[Música]

Muito boa tarde, se Deus quiser. O meu

nome é Tomás Magalhães. Bem-vindos ao

Despolariza. Quero começar por agradecer

aos novos mecenas Maria Paisana, André

Santos, Ricardo Vieira, João Pereira,

Ana Maria Silva, Maria Couto, Sara

McConel, Adriana Macedo, Madalena

Fonseca e Margarida Sobral. Bem-vindos à

comunidade. Eh, estas pessoas ao

torneio-se micenas ajudam osarias a a

manter-se ativo e a crescer. Tenham

também acesso ao grupo de WhatsApp, aos

jantares, aos trilhos e uma data de

outras coisas fixes. Se estiverem

interessados, há um link à minha volta e

outro na

descrição. Este episódio conta com o

apoio da Highwell. A Highwell é uma

plataforma de psicoterapia 100% online.

Todos os psicólogos estão inscritos na

ordem dos psicólogos. Vocês podem

descarregar a aplicação, depois passam

por um questionário francamente

interessante. Eu eu achei interessante,

pelo menos, em que podem pronto,

descrever daquilo que estão à procura, o

que é que procuram num psicólogo. A

partir desse momento podem experimentar

15 minutos grátis com vários psicólogos

até escolherem aquilo que vocês gostam.

E aí podem usar o código de desconto 15

despolariza e ter 15% de desconto quando

tiverem encontrado a pessoa certa. E há

também um link na descrição. Finalmente,

apresento-vos ao convidado do dia, o

grandioso Sam da Kir. Bem-vindo, Sam.

Prazer, prazer estar aqui. Tava, pá,

antes de gravarmos, estava-me, estava-te

aqui a perguntar se tens ido a podcasts

e disseste que não tens ido. Então, pá,

ainda é uma honra maior teres feito,

parado, acabada a pausa aqui no

Despolariza. Senti aí um um podcaster

profissional com com a tua entrada.

Tens os teus os teus apoiantes, tens os

teus patrocínios. És um podcast

profissional,

pá. O que é que é profissional? Eh,

fazer conseguir viver só de podcasts.

Sim, já, já conseguia viver. Conseguiria

viver se não fizesse outra coisa. Sim,

sim, mas é recente. É, é desde dos

patrocínios. Ya, ya. Não, espetacular.

Espetacular. Só um podcaster

profissional. Pod, poderia ser. Não, mas

é uma coisa, eu não estou a dizer, eu

estou a dizer mesmo até com com

prestígio, não é? Não estou a dizer tipo

um podcast profissional, estou a dizer

mesmo. É uma coisa até de de das pessoas

poderem também aprender como é que como

é que isso como é que podes

profissionalizar com com uma coisa que

às vezes começa por uma brincadeira, não

é, e muitas vezes independente, né? E

que que é o teu caso, né? Tens tens o

teu canal. Sim. Começou como um blog,

meu. Era, era isto não era de toda a

intenção. Eu comecei um blogum sobre em

que escrevi uns textos sobre polarização

e depois lembras-te da moda dos lives

durante o covid? Comecei a fazer lives e

depois Ya, foi por acaso eu sinto que

muitos podcasts de houve e houve um

grande pretexto para o pessoal começar a

fazer podcasts com a cena dos lives.

Sinto isso. É por causa do COVID.

Exatamente. Exatamente. Tu fizeste feste

cenas no Houve músicos a fazer lives

também a tocar e a cantar. Sim, fazia,

fazia, fazia alguns lives e também fui

convidado de lives. Sim, exatamente. Na

altura eu era muito pequenino, então pá,

não tive coragem de te convidar. Não, à

vontade. Isso isso para mim nunca foi

uma questão. Não tem a ver com o Pois é

verdade. Tu até és conhecido por ires

assim a coisas pequenas, não é? Sim,

sim. Para mim não, não é por aí. Essa

pessoa interessante se é se é uma pessoa

que, pá, que vamos falar de coisas eh

que vale a pena, coisas. O o aquilo que

me afugenta mais é a coisa, o

sensacionalismo, ts a ver? o clickbait.

Aham. Estás a ver que ou coisas que

atraem poluição. Hum. O que é que achas

do aborto? Hum. Obrigado. Não é mais o

Sim, sim, sim, sim. Não é por aí. Ou ou

plataformas, aliás,

plataformas

mainstream neste momento é o que atrai

mais poluição. Estás a ver? Tu vais, se

vais ao Facebook e vês coisas do que tem

a ver com o com a empresa do Expresso e

do Blitz e etc. Pá, por mais que

apareça, Rui Veloso ganhou o Prémio

Nobel, tu tens medo de carregar para ver

os comentários, pá, porque sabe, vão

dizer: "Este gajo, este gajo tem, pá, é

uma cena". E eu penso assim, pá, e por

exemplo, o Blitz já me convidou imens

imensas vezes para podcasts que eles têm

ou Expresso, etc. Nunca na vida eu irei

esses podcasts. Nunca. Porque aquilo que

que tu irás dizer, estás a ver? Irá eh

vai sempre atrair imenso ódio na

balança. A balança vai ser 90% ódio e

10%. E depois o L até tem medo de

aparecer porque eles já estão lá todos.

Estás a ver? O ódio já tá ali. Eu penso

assim: "Não tens vergonha de ter uma

plataforma dessas? Tás a ver? Podes ir

por uma onda de democracia." Não é

liberdade? Não, eu tenho a minha

plataforma TV celas ou as minhas páginas

de Instagram e se portas mal chama

segurança. B, va-te embora, mano.

Bloqueias. Ya, mano, não quero poluição.

Tu, tu tens esse poder e tu tens uma

grande marca. E e porque é que porque é

que não fazes isso? Porque é que tu

estás a a contribuir para que esse tipo

de de de normalizar esse tipo de ódio,

não é? Eu eu eu não concordo. Eu eu para

mim é rua, pá. Eu vi é tua é a tua casa,

mano. É a tua casa. Pensa lá, se tu se a

tua se se a tua

plataforma fosse só comentários de ódio

em todos os convidados tu lá levasses, o

que é que tu não irias fazer nada em

relação a isso? Não, eu já faço. Eu

vou-te explicar o que é que eu faço. Mas

espera, antes de explicar o que é que eu

faço, uma vez ouvi o Tim Urban a falar

com o Lakes Friedman sobre isto.

Exatamente. E e ele ele tinha uma

posição que era, pá, eu sou contra

bloquear pessoas porque acho que devemos

sempre dar esperança, não sei qu

democracia e é tudo bonito. Não, não

era, pá. No caso dele era era pá

esperança que o gajo sear saltado era um

dia mau e caraças, mas depois

apercebeu-se exatamente o que estás a

dizer que é e o ódio quando aparece em

grande quantidade as pessoas que estão

estão à procura de ter uma um debate de

ideias discordando saudavelmente

já não escrevem os comentários e então

estão a estragar a festa a toda a gente.

Então é como teres uma pessoa num lá

está em tua casa, não faz um jantar em

tua casa e o gajo está a ser à onda, tu

podes expulsar, mas há um perigo que é

tu começas a ler um gajo que faz bons

bons argumentos contra as tuas posições

e então começas a não gostar dele e

acabas por bloquear só porque ele tá-te

a fazer frente e mas ele não tá a ser má

onda, percebes? Ele só tem ideias

diferentes das tuas. Sim. disse: "Não,

nesse aspecto, nesse aspecto eu aceito.

Não, se for uma coisa civilizada e eu eu

tenho a humildade para aceitar uma uma

crítica construtiva ou ou uma coisa, uma

discordância, meu nesse aspecto, sim, eu

estou a dizer é mais mesmo a ignorância,

quem chega só meso a coisa gratuita, não

é? É mais por aí. Não, a a discordância.

Eu, por acaso, não pode dar aquele

gatilhozinho, mas tipo assim, não não e

pá, não tá a pessoa, porque a pessoa às

vezes até pode ir e dizer, pá, mas

continua a gostar de ti, não sei quê,

mas aqui falhaste ou pá, mesmo que seja,

por exemplo, num caso de uma música e

minha que eu que eu meto no meu canal e

pá, se as pessoas se houver pessoas que

não gostam, olha, esperava mais, ah,

isso eu não vou, isso eu não vou pagar.

Estás a perceber que é a opinião sobre

esta obra, né? Isso aí tá tudo bem. Eu

não quero que também isso aí também não

não desde não seja mesmo um ódio, um

ódio e e protege muito mais os meus

convidados, que eu tenho vários podcasts

no no meu canal e e a mínima coisa ou ou

algo que me tente

engrandecer em fun, imagina, faço uma

música com uma pessoa, com um amigo meu,

tu estás-me a dar amor, mas estás a

dizer que a pessoa que tá comigo não é

fixe, é, ya, eu apago porque não é

porque eu estar eu a receber ver amor,

mas não, tu estás a criticar a pessoa

que tá aqui de uma forma gratuita, não?

Desculpa lá, mas também vais ter que ir

lá para fora. Pois, a palavra chave acho

que é construtivo, não é? Porque tu

podes podes dizer, imagina se alguém

escrever, olha, tu tens muito talento,

mas ele não tem tanto. Uhum. Estás a

ver? Há ali, há ali uma zona cinzenta,

só que se dizerem, pá, tu tens muito

talento, mas ele é uma merda. Pois já

apagas. Exatamente, exatamente. É por

aí, mano. OK, então vou tentar apagar os

comentários maus nos teus

reels. Olha, não sei se sabes, mas a o

Despolariza começa sempre com uma

rubrica que é lotaria, genética e

social, que acho que a ti também a ti

faz-te faz bastante sentido fazer esta

pergunta porque h, eu acredito que

ninguém escolheu os gênos que lhe saiu,

nem a família, nem o bairro, por aí fora

e gostava de saber o que é que tu achas

que te saiu a ti na lotaria genética e

social e que ideias é que existiam em

tua casa que achas que passaram para ti.

Não sei eh se sou um plano ou um

acidente de

contesão originado com paixão ou com

sexo pós

discussão. Minha raiz é urbanizada na

calçada e no alcatrão. Não te esqueças

de onde vens ou é esquecido. Então eu só

ponho uma questão. Qual é a razão da

minha

origem? Não te fiz na Virgem porque elas

fingem e não dizem o que fazem. E caso

casem, ainda te acusam do que trazem. O

ladrão da paz e harmonia, fácil empatia

com a máxima ironia. Como omitindo

medos, paredes têm ouvidos construídos

para segredos. Quando é que tu

desabafas? Depois três garrafas de

vinho, ouvindo palavras que eu não

adivinho enquanto a dor é

coa habituada aquela doa. Por quem

amamos mais é quem nos mais

magoa. Há amar e amar. Há ir e nunca

mais voltar ao lar do lar até que a

morte ou uma traição

separa. Mentiras omitidas estranha

quando ocultam cenas. A paz é singular

no lar. Discussões às

dezenas, sem qualquer motivo. Final

nunca é conclusivo. Apenas um alívio

assinado num livro de onde eu derivo.

Agora mais vivo. Tornei-me no que eu

sou. Dou e recebo. E se eu bebo é porque

eu saio o meu avô. É hereditário. Flux

sanguinário que se transmite. Ele sai a

quem? Foi bonito, podes dar um palpite

que eu não me irrito. Espaços da casa

não ocupados trazem saudades e pensar

nisso é que eu evito. E eu divido o

tempo na TV ou noutro evento para não

pensar em ti, fazer passar a dor como um

dente. E toda a gente pergunta: "A quem

é que ele

sai?" Seu Nightwella, porque eu saio ao

meu pai. Toda a gente pergunta, ele sai

a quem?

Se acordo tarde é porque eu saio a minha

mãe. Mas está-se bem, tá-se

bem. Fogo, meu. Obrigado por

isto. Escreveste isso? Isso faz parte de

alguma música? Faz. Qual?

Hereditário. Uma música que se chama

Hereditário. Pronto, pá, tá feita a

resposta. Incrível. É mais longa, mas

não vale a pena.

Fogo. Espeit, pá. Não, nunca ninguém

tinha respondido esta pergunta com

poema. 20.

E Chelas, meu rua, Rua Manuel Teixeira

Gomes, certo? Uhum. Como é que foi

crescer aí? Tu tu ano nasceste em que

ano? 79. 79. Como é que era as celas

ali? Entre Tu nasceste em que ano? 87.

Ok. Ok. Ok. Tá, tá, tá tudo bem. Ya, tá

tudo bem. Mas como é que era ali? Como é

que eras chelas ali nos anos 80 na tua

infância?

Pá, grandes memórias.

Eh,

pá, como é que dizer? Eu eu não eu não

gosto de de nunca

engrandecer eh o meu espaço, a minha

identidade em função de outros sítios,

porque eu não sei o que é que é passar a

infância noutros sítios. Estás a

perceber? Eu gosto de pensar que

eh era normal nos anos 80 em Chelas,

como era normal nos Olivais, eh uma

convivência que era mais natural do

tempo, mais comum do que do que

propriamente

específica na área. A única a única

diferença é que Chelas é diria um pouco

mais multicultural. TS a ver, é a única

diferença. Tu tu convives com com etnias

diferentes, eh senteas um um bairro

muito grande. a minha zona específica,

zona I diria, pronto, que é mais mais

branca, por assim dizer, mas os outros

bairros vizinhos que também são chelas,

como a zona J, a zona M, zona N1, zona

N2, h, pronto, já existe esta

multiculturalidade e também a comunidade

cigana também, obviamente. A, e agora

mais recentemente ainda ainda out mais

comunidades, né, seja

da Índia ou asiáticas. Pronto, mas eh

pá, eu não gosto de de diferenciar muito

a minha vivência, a ver, no no no

aspecto da do local.

Sinto que foi normal, como qualquer

pessoa vivência, acho que não irá

acontecer assim grandes grandes grandes

diferenças. Estás a perceber? Mas era um

sítio perigoso. Tu tu vias na zona dos

Bet que já percebi a zona eras tu és um

bichelas no fundo. Não, não, não, não,

não. Tu aí já tá já estás a suportar com

os brancos

são exatamente. Não estás a respeitar os

brancos gangsters. Estás a Nem estou a

respeitar os bets ou ou os blacks que

são bets, estás a ver? Ya, ya. Não, não

é só uma brincadeira, mas era mas era

era perigoso ou não? Não, não, não, nada

disso. Zero perigoso. OK. zero zero zero

em qualquer em qualquer parte de Chelas.

Nunca foi nunca senti isso. Ah, isso

sempre foi mais um preconceito eh que

era mais visto de fora do que realmente

quem quem quem quem vivesse lá. E

pá, claro que há há crimes, mas há

crimes em todo o lado, pá. Estás a

perceber? Ya, mas não não vejo nunca

senti eh a minha zona e falo mesmo

quando digo a minha zona mesmo

celo, como um bairro perigoso. Muito

pelo contrário. Muito pelo contrário.

Claro que durante um o os anos de de

quando estamos a falar de destes bairros

específicos com de de celas, zona I,

zona J, zona L, que são ali um fruto

mais ou menos de do 25 de abril, é um

projeto que nasce nos anos 60 de de

enquanto bairro

social, hh, em que é normal de, pronto,

as pessoas estão a vir de vários sítios

e estão-se a conhecer. É normal haver

ali uns confrontos e umas rivalidades,

não é? Isso é faz parte até se

conhecerem e passarem ficar amigos e

passarem ficar família, não é? É muito

interessante até se eu sou mesmo

fascinado pela pela história do meu

bairro e gostava muito, ainda tenho

esperança de de conseguir ter uma

conversa com o urbanista que criou o meu

bairro, que ainda é vivo, já tá tá na

casa dos 90 anos. H, mas tenho muita

esperança de falar com ele e de lhe

agradecer pelo trabalho que fez. Ah,

imagina se car vais descobrir coisas

ali, uma esquina qualquer que te

conheces desde puto e ele vai-te

explicar, olha, eu fiz essa esquina

assim porque pensei na orientação solar,

porque os putem para a escola.

Exatamente. É porque eu já vi, já vi

grandes entrevistas dele e vi pá e vejo,

estou sempre a pesquisar o tudo o que há

na net sobre isso, sobre a planta

realmente original, porque esta pessoa

que eu estou a falar, que por acaso

estou estou-me esquecer ou nome, peço

desculpa, h é ela e eu não sou uma

pessoa que perceba dessa área,

obviamente, mas eh é eu eu aquilo que eu

entendo é que ela uma espécie quase de

curador eh depois que chama vários

arquit

para dizer, olha, tu agora fazes esta

zona, faz, mas ele tem uma ideia base da

da área. Deve ser este Rodrigo Lino

Gaspar. Ah, se não for depois pomos na

descrição. Sim, sim, sim, sim.

Ah, mas sim, desculpa. Não, mas pronto,

é algo que é mais do que mais do que o

sítio onde eu vivo. É uma é uma

identidade. Eh, e eu acho que as pessoas

da minha geração, que realmente

somos os filhos daquele bairro, não é?

Porque muitos dos nossos pais vieram de

outros sítios, estás a ver? E nós somos

aqueles que

realmente saíram da barriga da mãe e

estavam ali. Estás a ver? Então isso

para nós é é muito importante. É mais do

que um sítio onde moramos. Eh, nós é uma

as pessoas têm isto no na o meu grande

amigo falecido

Snake Shel City assim na ts a ver uma

coisa muito muito importante para nós. É

bonito ouvir-te a falar de Chelas. Eh,

quais é que são as primeiras memórias

musicais que tens? Tens assim alguma

memória muito pequeno do teu pai ouvir

alguma coisa ou alguém na rua?

H, é muito difícil, né, de uma primeira

memória

musical, mas lembro-me que certas

músicas deixavam eufórico, não é?

Hum, é assim, o contacto televisivo, não

é, a televisão para uma criança, né,

para uma criança e para um adulto, né,

quando ainda só existiam dois canais.

Claro que qualquer coisa que acontecesse

era era um momento importante, fosse um

filme, fosse um um

videoclipe, um teledisco, como se como

se chamava antes. Uhum. Eh, então canal

2, por exemplo, tinha tinha um programa

que era o

countdown,

hã, com

o, estou-me a esquecer agora do nome,

Adam, o apresentador chamava-se Adam.

Então, aí foi o conhecimento de de

muitos videoclipes da altura dos anos 80

e da música. Era uma maneira ainda ainda

antes deu, por iniciativa minha estar eh

mais virado a ouvir rádio, a televisão

era esse veículo. E o canal 2 tinha

alguns programas muito interessantes em

que passavam essas músicas dos anos 80.

Lembro-me de um som do Bruce Springstin

que era war, que é uma uma cover do

Edwin Star e essa música mexia

comigo. Ah, também coincido mais ou

menos com a altura do som dos Europe da

Final Countown, por exemplo. Também

lembro-me

de Billy Ocean, um som que ele tinha,

Lover Boy, em que o videoclipe também

era assim muito

fantástico. Lembro-me de Jackson 5, que

vi já ali uma uma reunião pós thriller

ah com som que é se chamava Torture,

também era um grande

som. E por acaso meu pai

h meu pai eu quase não tenho referências

do meu pai viver viver comigo, né? Ele

separou-se da minha mãe. Ah, muito, eu

ainda era muito

pequenino. E mas, mas pronto, mas tem

ali umas memórias ainda dele visitar e

aparecer. E eu, por acaso, ele ele

depois ali houve uma altura que ele foi

para o para o Algarve, teve ele teve

muito viajado, mas houve uma altura que

pousou ali no Algarve. E lembro-me que

ele era era um ganda privilégio trazer

cassetes de certas discotecas do próprio

DJ. Estás a perceber? Ya. Ya. E eu

lembro-me das músicas que lá passavam e

por acaso algumas eram estas que eu

mencionei, estás a

ver? Jackson 5, ya, de dos anos 80 e o

Billy Ocean. me lembrar também do um som

de dos Jacksons com Mick Jagger que se

chama State of Shock também lembro-me

quase e pá tenho muito é uma, é talvez

sejam essas as primeiras memórias ali

princípio dos anos 80 ya e ele

dava-essas cacetes ficavam lá ficavam lá

é por aí ya

e aí devia ser mesmo muito pequeno

quando é que começaste a sentir que

tinhas em ti um ímpeto de de criar criar

música ou criar poesia. O que é que veio

primeiro?

Primeiro veio a dança.

Break dance. Sim, sim. Ou balé. Não,

não. Break assim dançar dance music, por

assim dizer. Ok. Uhum. Eu era muito novo

para ter apanhado a verdadeira febre do

break dance. Estás a perceber que a

verdadeira febre do break dance? Eu eu

seria mesmo mesmo uma criança, oxe.

Embora eu eh estaria atento e vi de

certeza videoclipe na televisão da

Shakaan I feel for you

eh, que era uma música algo associada ao

break dance também, hh, entre outras.

E ali a minha a minha, eh, como é que

quer dizer? Eh, o meu contributo, não é

contributo, mas pronto, a vontade de

querer dançar já aparece ali nos 9 10

anos, ou seja, ali 89 90, em que o ano

de 1990 para a cena de dance music foi

mesmo incrível, incrível incrível. Foi

mesmo uma revolução, estás a ver? em que

é é que acaba por ser uma uma

junção

da da popularidade da cultura hip hop

americana com a dança que da febre do do

break dance e também com a a cena da

própria dance music de quando digo dance

music é house techno acid

house e então aí houve um uma grande

mistura de que que que deu deu o

nascimento a vários projetos até

europeus que mais tarde foram apelidados

de Eurodance de uma forma meio

pejorativa. E eu não nunca gostei nada

desse termo. Eu nunca disse. Mas há um

pior Eurotrash, eu já ouvi falar ainda

desse tipo de de Alemanha e da da

Holanda como Eurotras. Ya, pá, mas eu

não isso o que as pessoas não sabem é

que tudo, não vou dizer tudo, mas quase

tudo o que é nomes de subgéneros são

inventados por jornalistas e nunca pelos

intervenientes. E muitas vezes os os

jornalistas ficam super orgulhosos, não

é? Se fores perguntar ao Tricky, ah,

então como é que tá o Tripop? Como é que

tá ao Sported? Como é que tá o Tripop?

Eles o que é que é isso? Foi um

jornalista, estás a ver? Tudo o que é

subgéneros é sempre um jornalista. Eu

não sabia isso. É sempre um jornalista.

Um dia já vais perceber e o próprio o

próprio Disco o próprio Disco foi um

jornalista. Mas se calhar há jornalistas

que percebem muito de música e que

reconhecem que tá ali uma coisa nova a

aparecer.

Mas que mas quem és tu para batizar uma

cena se tu não és um interveniente? Sim.

Eu percebo o teu argumento. Mas não é

quem és tu?

És um és um intelectual da cena não és

um gajo da teoria. Ya, mas que também

são, pá, para não falar bons para Não,

eu não estou eu não estou a querer falar

mal dos jornalistas, mas eu estou a

dizer um facto que que que às vezes

algumas pessoas não sabem e pensam que é

uma celebração desta subcultura que nós

vivemos. Não, tu nem sabes a origem. E

muitas vezes até um

negócio. Atualmente é tipo um negócio.

Por exemplo, recentemente, há sei lá, 5

anos, 10 anos, não sei, há uma espécie

de um subgénero que do do no rap que é o

lowfy, que até o símbolo é uma uma

miudinha meio parece um desenho animado

que tá a estudar a estudar. É música,

uns bitzinhos para estares tranquilo

estudar, né? Tenho sempre live streams

no YouTube com milhões de pessoas a ver.

Low lowfy. Lowfy. Lowfy. O quê? Lowfy. O

quê? Bacano. Esses sons já existiam.

Esses sons, esses tipo de bits já

existiam. Não tem uma

característica suficientemente

diferenciada para ser considerado um

subgénero. Estás a perceber? É tipo, ya,

samples jazy, um bit de de rap num

bpm meio chill, né? Antigamente havia a

cena chillout, né? Chillout. Olha, agora

agora chama-se WF, estás a ver? E olha,

estou a ver um lounge. T ouvir um

lounge, estás a ver? Ah, já vi isso. Já

já não tá a vender. Vamos ver, vamos pôr

low fy. Os miúdos estão a gostar disto.

E sabes o que é que vamos fazer no

Entretanto, vamos vender drum kits lowf,

estás a ver? Para eles poderem fazer os

próprios bits. E eles vão pensar, hum,

estou a fazer a nova cena. Estás a ver?

E o que é que é lentão? Achas que isso é

inventado por pessoal à procura de,

olha, vamos dar um nome a isto para

poder vender, criar uma nova cultura à

volta. Não estou a dizer que é um plano

mesmo. Ya, ya, eu estou a dizer que é

uma acaba depois por ser uma

consequência de dessa situação. Também

não vou assim tão longe em teorias da

conspiração, tipo de ser mesmo, ya,

vamos nos reunir e preparar isto. Não,

mas pá, imagino perfeitamente alguém com

olho para o negócio a perceber, olha, tá

a aparecer uma cena nova. Eh, siga, siga

dar um nome. Eu sei que já tinha o nome,

mas siga a criar uma nova marca. É como

se tives a criar uma marca dentro da

música que já existe. Sim. Pronto, mas

eu não me esqueci da pergunta. E esses

esses projetos 1990 tás como Snap I got

a power. Oh man, esse Snap e pá era

incrível mesmo. O MCM vanila Ice esses

são

americanos. Snap projeto alemão.

Technotronic pop the jam crazy 1990. Is

é tu no projeto de belga. Tás a ver? Com

a cena a cena da Alemanha. tinha uma

cena bué bué bué interessante porque

porque é que esse pro esses projetos que

normalmente é tem o rapper e depois tem

a cantora e não sei quê. Pronto, que

erais isso é que determinava o que é que

era esse tipo de projeto. Mas maior

parte das vezes o rapper era americano

num projeto alemão. E e eu como estudo

muito isso e adoro a história disso e

sou Nem é um guilty pleasure, é algo que

eu O que é que foi? O que é que foi?

Vais falar mal? Não é um Kil Pleaser. Eu

adoro isto. Qual é o teu problema? Estás

a ver? Eh, e a cena

é, eh, nessa altura havia muita base

militar americana lá. E então esses

essas pessoas que são mais tarde ficaram

meio rappers desses projetos, a maior

parte deles são militares. A ver o

rapper do Snap, o Turbo militar. Tens o

outro outra pessoa que tinha um projeto

que era o Captain Hollywood Project. é

um até um pioneiro de break dance também

na Alemanha, era um militar entre entre

outros entre outros. Muitos eram eh eram

pessoas pronto que era da da cena

militar da base militar alemã que depois

eram chamados Precisamos de um negro

americano que saiba rap não mandarem vir

eh de mesmo dos Estados Unidos e

encontravam na lá na base americana. Mas

pronto, isto foi só, então os rappers

alemães ficavam, pá, ficavam a arder

porque também não havia assim tanto,

tantos negros, estás a perceber? E e ah,

eles queriam que fosse um negro. É, é a

cena tem que ser eh tem que ser mais

sol, não? E não, e e em termos de imagem

vende vende mais nesse sentido, estás a

ver? E ser oficial, pelo menos na altura

na altura. Ya, eu percebo, a estética da

cena é diferente. Ya, ya, da mesma

forma, pronto, até o os próprios Milly

Vanily, eh, foi um caso muito polémico,

mas pronto, os as pessoas que cantavam,

os Milly Vanily, não eram, eles não

cantavam mesmo, não sei se sabes a

história. Não sei. Ah, não sabes dos

Milly Vanil não fogo. E pá, afinal então

a nossa diferença de idades não dá para

estar, não dá para ter certas conversas

contigo, pá. Pois não há há há saltos

mesmo. Em anos de diferença, há saltos,

meu. Ya, mano. Então, vou vou vou vou-te

explicar educa muito rápido. Milly e

Vanil foram foi um grupo que teve um

sucesso muito

repentino e que ganharam e sucesso

europeu e também vingaram na América.

E ao furar na América, aquilo

começa a fazer mais e mais barulho. Até

ganharam gremis. Ganharam gremis, Milly

e Vanil, mas só que eles não cantavam as

músicas, era uma

fraude. E muitos destes projetos que eu,

e pá, não lhe quer chamar Eurodance, mas

pronto, só para para as pessoas

perceberem o que é que eu estou a falar.

sempre foi muito à base disso, de

fraudes. Eh, daí eu dizer, eu não tenho,

eh, eu gosto disto de forma genuína, mas

tenho a noção, ya, que era, gosto do

produto, mas era feito com muita, muita

intrig, muita intrigice. Então, quem é

que cantava? Fazer um outsourcing do

Vamos, vamos ver o Isto normalmente eram

projetos de produtores, produtores que

são aqueles indivíduos que estão ali na

mesa de mistura.

que não são muito bonitos, cabelo, olha,

tipo, tipo, eu tenho rapido de cavalo,

tão ali cabelo comprido, pepé, homem do

som, mas têm talento para fazer músicas,

mas não têm imagem, estás a ver? E eles

sabem, e eu vout-e falar deste produtor

que é o o Frank Fabian ou Farian, agora

estou-me a esquecer do nome, que ele já

era um cantor a solo, mas só que ele

nunca vingou tanto por ser não ser uma

beldade. Estás a perceber? O Frank Fire

é milivania. Pois, OK. Isto é super

vendável, são bonitos. Não, mas a cena

isto é é crazy. O Frank Farian, que é,

acho que é Farian. Escreve lá, é Frank

Farian ou Frank

Fabian? Ah, ele já tinha sido a Frank

Fabian. OK, pronto, ele já tinha sido,

ele tinha sido artista a sol. Depois ele

fez também um grande fenómeno dos anos

70 no na onda disco e que era os Bonnie

M. Já ouviste falar Bonnie M? Vagamente

e pá, Dery. Cool.

Estás a ver? Estás a ver esta voz na no

vídeo? Parece um senhor negro.

E a voz era desta pessoa. Essa voz sou a

super negra é dele. Ah, não digo sou a

super neiga, sou super super é grave.

Berry white, né? assim um pouco. Eh, e

já era ele. Ou seja, ele sabia o que

funcionava, mas mas isso nunca foi isso

só foi exposto um pouco mais tarde

depois de ter dado barraca com Milly

Vanil. Ou seja, ele já tinha tido

sucesso com o Bonnie M, mas Bonnie M não

tiveram este mega

sucesso gigantesco que Mil Vanil tiveram

por momentos número um mesmo na América.

Estás a ver?

Então eles próprios, como estavam a

desatinar com o

produtor, o próprio produtor disse:

"Olha, antes que vocês me venham expor a

mim, eu vouvos pôr a vocês e eu vou

dizer que não eram vocês que cantavam as

músicas". Então eles tiveram que fazer

uma conferência de imprensa a devolver o

Gremy. Estás a ver? Ei, não sabia isso.

E e os três fizeram os três a

conferência? Não, não. Os dois eles

ficaram com stresses mesmo, com

animosidade, com o com o produtor para

sempre. Aliás, um dos milivanili, este

jovem aqui, já suicidou-se, estás a

perceber? Da direita, dos olhos claros.

Sim, sim. Suicidou-se. Ya, ele, o, o

outro ainda continua ativo. Ah, mas é

para ver já o que a fama também pode

trazer, né?

H, e pronto, isto aqui é isto aqui para

para dizer projetos que me faziam

dançar. Eu adorava os produtos, a música

e era uma coisa mais sobre a dança, não

é? Mesmo os americanos, MCAR e Vanilice,

nunca iríamos meter na mesa quem era o

melhor rapper. Era quem, quem é que

dança mais, é o MCER ou o Vaniliz. E

eles eram rappers, mas também dançavam.

E a cena era essa, quem é que dança

mais? Então, eu já não apanhei nada

disso. Eu eu eu agora não é conheço

esses videoclipes, conheço aquela cena

do carangueijo que o Hammer faz no H.

Touchou. Ya, mas nunca tinha pensado,

pá, os os o rapper dançar, quando eu

apanhei o hip hop, já era tipo meio Não,

os rappers não têm sentimentos, meu. Os

rappers estão ali, estás a ver? Não

dançam. Eu já só apanhei isso. Não era,

eles eram pá, e mesmo mesmo mesmo certos

americanos menos pop. Por exemplo, há um

há um rapper que é o Big Derry Kane,

pronto, que é lendário a

nível da América. Ou seja, o MCM e o

Vanilice como

furaram ah, como é que quer dizer,

furaram tanto, pá, que foi era uma coisa

um bocado mais pop, ou seja, eles nunca

tiveram respeito enquanto rappers, eram

coisas com pouca

substância. Claro que passado uns anos o

pessoal mesmo acaba vais, vais sempre

respeitar, não mcamera incrível porque

fica um clássico mais tarde. Fica, mas

nunca vais estar na lista dos melhores

rappers de sempre. Estás a perceber esta

pessoa que eu estou a dizer, Big Dad

Kane, se fizerem, se os americanos com

alguma

idade fizerem uma lista dos melhores

rappers de sempre, o Big Derry Kane vai

lá estar no top 20, com certeza. Então,

e ele dançava, dançava e tinha

dançarinos. Eh, era, foi uma era em que

era comum, era comum o pessoal dançar e

era, como é que quer dizer, o alimentava

também um show, alimentava um show.

Estava a pensar agora nisso. Hoje em

dia, não, por acaso, há uns gajos que se

mexem muito no palco, mas é de uma

maneira diferente. É mais fazem assim e

um buildup para para o drop, para o que

eles chamam drop e depois muitas luzes e

o pessoal, mas não é não é não. E é

assim, houve depois uma espécie de

ressurreição da situação com Black H

Peace, por exemplo, porque eles eram B

Boys. Estás a ver? Os Black Peace quando

aparecem e aparecem com os primeiros

álbums de hip hop que a comunidade hip

hop abraça. Sim. Não, a Ferg eu conheço

essa história, conheço. Sim. E eles e

dançavam dançavam muito e acho que

depois ainda continuar a dançar mesmo

mesmo na fase da da da Fergy. Então,

pronto, isso foi o primeiro convite,

dançar, não é? Adorava. Ah, ainda

danças? Não, já não, já há muito tempo

que não não puxou. Quer dizer, às vezes

ainda estás aí um toquezinho ou outro,

né? Mas só na minha privacidade, né?

Anticamente, ya, entrava nas rodas e o

caraças e show off e não sei que mais,

mas agora pá, também já tenho tenho dado

para ter juízo, então só assim na minha

privacidade, sais banho e dás uma dás um

hammerzito. É por aí, é por aí. Mas

antigamente eu ficava horas, meu, horas

a dançar mesmo. Tá, tá, tá no meu quarto

ou na rua, vava ao rádio para a rua e

dançar, íamos dançar com o dançar com os

meus amigos, pá. E eu era, e eu logo aí

eu sou a pessoa que ainda sou hoje, que

é a

pessoa que tá a par, a pessoa que vai

informar os meus amigos do que é que

olha aqui isto, olha aqui isto, olha

aqui, estás a ver? e através da rádio

gravar as cenas e para esa aí consegui

gravar esta cena, consegui gravar isto,

consegui gravar aquilo. Era a pessoa que

estava muito dedicada a querer ter tudo,

a querer ter aquilo tudo que me que me

interessa, né, dentro desta área que me

cativava e cativa. Mas então foi aí que

começaste a colecionar samples sem saber

que estavas a fazer, não é? Não, não há

samples, músicas, não diria que são

samples, porque que mais tarde deveriam

a ser Não, não, não, não, não, porque

elas ela já são músicas com samples.

Isso aí para mim já me faz um bocado de

confusão. Já é muito já. Sim, todas

estas músicas são

samples, desde os drum breaks. Eh, não

é? Eh, então isso para mim já não faz

muito sentido, né? Não vais sampar o

sample, né? ou ou vais samplar algo que

ainda não que é uma música ou não vou

sampar algo que já inclui um sample.

Para isso eu vou à fonte original, né?

Posso é samplar o mesmo sample que ele

sampou, né? Mas não vou sampar dele. HH

pá, pronto. E essa foi a cena inicial. O

pessoal que tá a ver isto assim: "Fogo,

bo ainda tá na mesma pergunta e já

passaram 20 minutos". Eu estou a adorar.

altamente. Eh, pá, são as curvas, são as

curvas aqui.

Mas eh pronto, isto isto pronto,

resumindo e avançando, primeiramente eh

o convite, o calling, né, o chamamento

foi através da dança. Só depois, em

1993, é que me aparece um certo estilo

de rap e uma música em específico que é

Souls of Missif 193 Infinity, em que

muda completamente e o meu cérebro, em

que eu já

em vez de música estar-me a chamar para

dançar, não, a música está-me a chamar

para eu escrever, para eu também ser um

contribuinte desta cultura. Estás a ver?

Foi, foi, foi esse o chamamento. Podia

não ter tido uma música em específico,

mas foi essa música em específico que

depois com um amigo meu também me deu

uma cassete com vários videoclipes,

fiquei a conhecer. Ah, eu vou dizer, eu

costumo dizer sempre o nome dele que é o

Águas, assim um amigo meu, convém dizer

o nome dele, o Águas eh que me deu eh

passava umas cacetes, pá, de terra

parabólica que pessoas tinham na altura,

etc. que passava muito mão em mão e

fez-me conhecer coisas que eu nunca iria

ver aqui na nossa televisão, estás a

ver? Então isso era era muito muito

muito foi muito importante. Sigam ouvir

a 93 Infinity, pá, pode ser que se não

se cas se não ouvirmos muito não não

deitam abaixo. Não sei. Ouvimos 10

segundos.

Se falamos por cima, estragamos o robô.

Ya, vamos estragar o robô.

Ya, mano, deixa pôr aí só mais para a

frente por causa.

Porque é que isto é assim de diferente

do que vinha antes? Mano, isto é

incrível, meu. Ainda hoje em dia me

transmite a mesma emoção. É uma é a

definição de um somemporal para mim.

Estás a ver? Eu vou-te explicar. Eu

vou-te explicar uma coisa. Eu eu costumo

eu costumo até contar esta história, mas

tu não sabes. Olha, mas eu gosto muito

disso em ti. Essa tu te tu

comprometes-te com tentar criar coisas

intemporais. Exatamente. Eu tento fazer

isso aqui também, por isso é que tento

evitar a notícia do dia e tento conhecer

as pessoas de uma maneira que aquilo

seja interessante para sempre.

Exatamente. Exatamente. Exatamente. É,

é, esse é o meu campeonato também. E, e

se esse é o teu campeonato nunca para

ser amigos. Não, não. Claro que sim.

Não, não, mas também eu não, eu sincera,

muito sinceramente, eu nunca gosto de de

dizer com qualquer tipo de superioridade

ao da arrogância, como se fosse eu sou

para sempre, tu és do és o gajo da

semana, és o o do verão. Estás a tentar

ser para ser, se calhar vais ser um it

de verão, na mesma o do verão é

importante. O rap CNN, o rap telejornal,

o rap que fala da notícia do momento é

essencial e é urgente. É preciso, é

variedade, precis e e o artista também

pode ser. Olha, esta música é temporal e

esta é intemporal também. Não tenho que

estar, eu sou todo intemporal, não é?

Também podes tu fazer um episódio em que

estás só a falar da Faço. Sim, sim. E

faço de vez em quando. Estás a estás a

perceber? As duas situações são

essenciais e uma, uma não é mais valiosa

que a outra. Parece, não é, que eia,

este gajo e pá, músicas intemporais tem

um valor incalculável, é uma at é uma

obra superior, não? A música que também

foi só o sucesso de 2023 no de daqui a

uns anos também vai trazer alguma

nostalgia eh para para as pessoas que

viveram viveram aquilo e ou ou e e irá

ser intemporal para algumas. irá sempre

ser intemporal para algumas, no sentido

em

que mesmo que tu descubras a música, eh,

imagina, eu sou uma pessoa que estou

sempre à procura de músicas do passado,

né? Eu às vezes descobro músicas no ano

em que eu não era nascido e não sei se a

música foi um sucesso ou não e não sei

se era uma música bastante temporal. Já

aconteceu isso, já aconteceu quear era

bastante temporal e eu adoro, né? Mas

mas agora então isso eu adoro agora

então não faz disso intemporal.

Se eu agora estou a ver, descobri esta

música de

1975 di pina colada, não sei lá,

whatever, um som qualquer que falava ou

de um cocktail que era só daquela

altura, por acaso pinacolada não é, mas

podia, imagina que era. E pá, ya, eu tou

a ouvir a música pela música e se ela me

diz alguma coisa, é, e eu muitas das

vezes o, como eu faço música com

samples, eh, a cena é, eh, primeiramente

oiço ela como matéria, muitas das vezes

é como matéria para o meu trabalho, né?

Para mim é de uma forma meio fria, né?

Não tenho ligação nenhuma

contigo. Não, não me dizes nada, mas

podes passar a dizer o sample da música

antiga. A música, a música em si, é tua

pedra. É a tua pedra. Onde tu vais? Que

que o que é que há aqui nesta música?

Estás a ver? Então agora que a

inteligência artificial tem, olha, hum,

gosto deste baixo, só gosto desta desta

voz, gosto só destes drums, não é? Então

isso aí muda eh muda a forma de nós

olharmos para para as músicas e para a

intenção que foi feita no momento em que

ela foi criada. Eh, mesmo que tenha sido

uma música, pá, o que eu quero dizer é

que ela não precisa para ser intemporal,

não precisa de continuar a ser

intemporal

para 10 milhões de pessoas. Se for para

cinco pessoas, é intemporal para essas

cinco pessoas. É isso que eu quero

dizer. Tem para muitas ou para poucas é

pororal à mesma. Sim. Se calhar tem ali

um um sabor auditivo qualquer específico

sobre a experiência humana que algumas

pessoas vão sentir, se car não são

muitas, mas algumas pessoas vão sentir o

que tu sentiste passado 100 anos. Como

exatamente esse sabor, não é?

Exatamente. E como eu sei o que é essa

descoberta e de olhares para um artista

assim: "E pá, fogo, esta pessoa, onde é

que estará esta pessoa? Será que já

faleceu? Será que teve uma boa carreira?

Será que acabou bem a vida? Será que

teve, passou momentos difíceis? Eh, eu

eu gosto gosto de olhar e ver e ver e

ver a história a história que pode estar

por trás da daquele artista ou então um

artista que eu conheço, mas e pá, esta

música pouca gente deve conhecer, estás

a ver? Por exemplo, eu por acaso eu

lembro-me, mas depois mais tarde devia

saber que não era assim tão tão tão tão

raro, mas dos vinis que eu tinha lá do

meu pai, mas este ainda era criança,

tinha lá um álbum de Pink Floyd que era

mesmo, chamava-se mesmo Relics ou

Relíquias ou uma coisa assim, acho que

era. E eu pensava: "Ih, este álbum é

mesmo relíquias. Nem toda a gente tem

este álbum, mas não, quem é fã pic toda

a gente tem aquele álbum". Mas mas o que

eu quero dizer é que eh eu também eu

adoro, eu gostaria também de ser esse eh

de ter obras nesse sentido. Eu vivo, por

exemplo, eu não me importava nada ya, de

ter músicas, pá, ya,

que que só três ou quatro pessoas, pá,

que passaram ao lado completamente para

toda a gente na altura que saíram, mas

mais tarde alguém vai gostar. E isso não

quer dizer que estavas muito à frente.

Este gajo estava muito à frente naquela

abertura. Não resultou, não é? Pá, não

resultou. Não resultou, mas alguém vai,

alguém irá, eu sinto-me muito bem com

isso. Nunca, então eu nunca irei ficar

frustrado porque é tipo, não, há sempre

a ideia que alguém há de curtir, seja um

dois, três agora ou seja no futuro,

mesmo que seja zero agora, estás a ver?

Mas será que isso não é um privilégio de

quem já explodiu? Ou seja, tu já tiveste

músicas a explodir a ser nos tops, então

já te podes dar ao luxo de encontrar

beleza, ter coisas que nunca ninguém

conhece e por aí a tua a tua a tua

pergunta faz tem faz todo o sentido, tem

lógica, mas no meu caso eu acho que isso

não se aplica a mim, vou-te ser sincero,

porque eu

eu como eu também vou estarme a citar a

mim, é um bocado feio, mas pronto, eu eu

digo numa música assim que eu digo: "O

princípio do início ainda mantém-se

ileso".

os princípios que eu tenho no no

início da da minha carreira, por assim

dizer, continuam os

mesmos. Eu sempre fiz música para mim e

depois partilho com as pessoas algumas

das músicas que eu gosto, que eu fiz

para mim. Estás a perceber? Isso nunca

irá mudar. Eu não penso em X, não penso

em Y, não penso em sucesso. Como eu digo

também nessa nessa música, isso é uma

consequência, não é um

objetivo. Estás aceber?

Nem um bocadinho. Nem um bocadinho. Não

há ali, não há, não há certas

decisões durante o processo de produção

que é, ó pá, isto isto vai funcionar

melhor, isto é mais orelhudo, isto vai

ficar mais na cabeça. Não, não, não,

não. Orudo, orudo.

Manda-me fora essa palavra, mano. Não

metas orudo aqui, não. Aqui não há

oriúdo. A minha mentalidade é diferente.

É, eu vou-te explicar. E não, eu acho

isso lindo e acredito em ti, mas pá, e a

tentação não é, tá sempre ali à espreita

o querer, o querer vender e o querer ser

reconhecido. Não, não, estás-me a magoar

o coração. Aqui ninguém quer vender.

Isso é uma consequência. É uma

consequência. Eu concordo contigo. Isso

é uma consequência. Tu achas que eu

estou a criar, a querer vender? Achas

que eu estou a criar, a querer ser

orudo? Eu estou a criar, a querer

surpreender, surpreender, vender,

surpreender, mano. Isso é o mais

importante. Sejas um realizador, sejas

um cantor, não é? Porque tu vais ver um

filme e tu ficaste assim, hum, quê? E há

um twist e tu ficas, ah, ah, já sabia,

não sei quê. Ficas contente e achas

esperto, mas não ficas totalmente

satisfeito. Ficas é mesmo assim, fogo,

não estava à espera deste twist, foste

surpreendido para o bem e para o mal,

mas o realizador arriscou, estás a ver?

Fez algo que tu não estavas à espera,

pensou mais à frente do que tu, estás a

ver? Então isso é a coisa que nos fica

na memória, não é? Se fores ver mais um

filme que é mais aquele tu, tu estás à

espera, não sei quê, é uma dormência. E

isso é outro campeonato. Esse é o

campeonato comercial. E tu tens que

perceber o mindset.

de um de um jovem que vem do rap. O rap

é uma cena que vem de uma uma atitude

punk, antisistema, contra cultura. Estas

palavras não é vender, mano. Não é

vender. Não me

insultes. Este episódio conta com o

apoio da IATI. A Yati é uma seguradora

de viagens que eu já usei tanto para

escapadelas sozinho como em família. Eu

curto porque é bastante flexível. hh é

bom, é barato, dá para uma pessoa fazer

uma viagem e ir só protegida do

cancelamento do voo ou dá para levar,

fazer um seguro gigante que inclui

desportes radicais e tudo mais. Eh, se

quiserem um desconto de 5%, há um link

na bio eh na bio do Instagram e também

na descrição. Obrigado, Iati.

Mas voltando ao Souls of Misschief 93

Till Infinity, uma coisa que que te vou

dizer que uma vez, eu já contei esta

história algumas vezes, mas pronto, vou

contar aqui que houve uma vez uma uma

rapariga que mandou uma

mensagem eh e ela estava a dizer: "Olha,

se tivesses que mostrar uma música para

eu gostar de rap, qual era a música que

tu me mandarias?" Granda pergunta. Ya. E

eu mandei essa. Eu vou dizer: "Olha, eu

não sei, eu sou péssimo nisso, mas

vou-te mandar aquela que me fez gostar

deste rap que é o meu

rap". E ela, a reação dela foi

espetacular. A reação dela

foi:

"OK, não desgostei, mas parece-me um

culto, parece que eles estão a falar uns

para os outros de forma codificada.

Parece que é uma coisa que só eles é que

entendem." E ela sentiu-se excluída,

estás a ver? Ela sentiu-se excluída. E

eu achei essa definição muito fixe

mesmo, porque não estava errada. A

diferença é que me fez querer saber mais

e querer estar incluído. E ela disse:

"Não, se já não me estou a incluir, eu

não quero fazer parte, não é? Eu estou

ali ver um grupo, tá coisa". E eu

fiquei, não, eu quero fazer parte, quero

saber mais. A diferença é essa, né? Eh,

e e isso eu eu sinto que essa música

poderá ter isso, tás a ver? não é

convidativa especialmente para dançar,

mas tem logo aqui uma dinâmica de grupo

muito interessante e também o meu

primeiro contacto com essa música foi de

videoclipe. Os videoclipes para mim

também tinham um impacto muito grande no

meu imaginário de tudo o que é que era

uma performance também eh em termos de

música.

Eh, e, e outra coisa que é mais técnica,

que essa era uma pergunta que eu

adoraria fazer este a este a este grupo

ou à pessoa que fez este bit, que é

nesta

altura o

rap não tinha muitas

notas musicais, era mais tipo pum pum

pum pum pum pum

pum pum era eram loops de uma ou de duas

duas barras. O Não percebes, doutor, não

percebes. Só tenho para aí duas notas

também, não é? Essa escola. Sim, sim,

sim, sim, sim. E e muitas outras mesmo.

O o poetas de caroc também, mas eu estou

a dizer é a cena de serem loops de uma

barra ou de duas barras. Estás a ver? P

três quatro pã 2 3. E isto eram o rap.

As porquê? Porque as máquinas não tinham

muito tempo de memória para tu sampares

a tua tudo à vontade. Tinhas muita pouca

memória. Então tinhas de ser criativo,

estás a ver? Então podia haver músicas

com pá duas barras e mesmo assim não,

tipo sai para cil tum tu tum tu tum tu

tum 1 2 3 4 1 2 3 4 são é uma barra, tás

a ver?

Eh, e agora pensa esta música Souls of

Misschief. Tum tum tum tum tum tum tum

tum tum tum tum. Quatro tum quatro

barras. Eu, por acaso, ya, eu, eu eu

vejo muitos podcasts americanos e não

sei quê também e eu nunca vi ninguém

tocar neste assunto. Gostava de saber se

havia alguma música de rap, rap

americano com quatro barras de melodia

antes desta. Então, achas que pode ter

sido os primeiros loops de quatro

barras? Ya. E e com que equipamento é

que eles fizeram aquilo? Pois, há ter

sido uma tecnologia nova qualquer

naquela altura. E tu não

imaginas o original desta música, o

sample que eles tiraram. É uma cena de

jaz, não vou dizer o quê, mas é muito,

muito, muito mais lento. É tipo pum

pum pum pum. Bom, e aqui já foram 5

segundos e tu só tinhas três passar. Tás

a ver? Imagina a cena é, existiam

técnicas, eu acredito que se calhar,

imagina que tu tens 5 segundos, eles

tecaram no vinil,

fizeram e aquilo gravou e depois tu

metes mais lento o pitch. Estás a

perceber? Eu acredito, esta é a minha

ideia que foi, mas não ias ouvir que o

som era um bocadinho diferente do que se

tivesses tocado em tempo normal? Eh,

pronto,

isto é uma porque ela tá um bocado

técnica. Não, não, não, não, não. Mas

percebeste a pergunta? Sim, percebi,

percebi.

H, percebi. Mas mesmo assim esta forma

que eu estou a dizer com o dedo, ya,

porque não posso não estar a fazer as

voltas à velocidade bacana, né?

eh não vai estar a oscilar, ya, a

oscilar ou vai ouvir ou arranhar ou o

máximo era ponto meteres o pit no

máximo, mas eu acho que mesmo metendo o

pitch no máximo ainda ia ficar mais

lento do que o sample que está no bit,

porque o original é mesmo lento, mas

haveria sempre forma e esse para mim é o

mindset também do rap que eu que eu que

eu gosto, que isso sempre me abriu a

mente, que é trabalha com o que tu tens,

não fiques à espera de ter o o topo de

gama que não te deixa materializar as

tuas ideas. ideias. Bacano. Tenta ser

criativo. Tu não consegues ainda. Então,

olha, espera. Então, olha, vou pôr em 45

rotações. OK, já tenho aqui no sample,

mas ainda não tá lá. Então agora vou pôr

agora tá ainda lento. Pom pom. Ok. Então

agora vou pôr, pá, vou pôr para para

cete e depois pôres, pá. e tinhas que

tentar ser criativo. Imagina que a

cassete também dava para pôr um

bocadinho mais rápido e

etc. Há sempre maneira de tu chegares

àquilo que tu tens e na na tua cabeça.

Estás a ver? Eu nunca isso nunca não me

impediu. Eu nunca tive grande

equipamento, mano. Isso nunca me

impediu. É tipo, pá, não há tripé, mano.

Pega aí, não encaixas de sapatos, faz

qualquer coisa, mano. Pá, essa mensagem

é muito importante e essa também em

temporal. Porque há muito, pá, há muita

gente em muitas áreas das artes e do

empreendedorismo, tudo à espera da coisa

perfeita ou do momento perfeito. É. E

eu, pá, no dia eu vi uma frase boa que

resume isto, que é tens alguma coisa

para fazer? Now, not how. Exatamente.

Now, not how, que é, pá, faz agora,

senão vais desmotivar ou vais ficar à

espera e e não vai acontecer. Por isso,

faz agora não vai ser perfeito, mas faz

agora. Pá, pelo menos é assim que

funciona para mim, é de eu tentar sentir

qual é a energia, para onde é que a

minha energia está virada, é porque, pá,

amanhã pode pode não lá estar, tás a

ver? Para aquela coisa em específico. Eu

eu eu como atualmente, por exemplo, sou

uma pessoa que faço imensas coisas e

tenho imensos imensos projetos, eh, seja

a produzir vários artistas, seja a

produzir as minhas próprias coisas, seja

áudio, seja escrever, seja fazer editar

vídeo, né? O que é que te apetece fazer

hoje? Tás a ver? Eu hoje vou para casa e

eu sei o que é que me apetece fazer

hoje. É continuar eh aqui um um projeto

instrumental que estou que estou que

estou a fazer, que é para aí que a minha

energia tá virada neste momento, mas

tenho outros projetos em em standby ao

mesmo tempo, que às vezes à quarta-feira

posso acordar para continuar esse outro

projeto. Isso também é um grande aluxo,

não é? teres assim várias gavetas em que

ya olha agora vou avançar um bocadinho

aqui avançar um bocado aqui sem

deadlines sem sem querer vender sem

estar ts estás na tua tás com o mesmo

mindset do princípio, é sempre o mesmo

mindset porque eu tenho sempre de honrar

aquela criança, aquele jovem, estás a

ver? Eu vejo sempre isso dessa forma.

Isso é uma cena que eu costumo dizer

agora muito ultimamente, ya, que é se

não fosse a a versão mais jovem de mim,

eu não estaria aqui agora. Estás a

perceber? Eu tenho que Ele não pode

ficar desiludido

comigo. Estás a saber? Imagina que

aquele jovem, ya, não sei quê, eu não

queria para vender. E agora ele olha

para o futuro. Olá, Samuel, eu venho do

futuro e vou-te dizer que eu não vou ser

assim como tu. Não, o puto ia ficar

mesmo honra aquele puto. Esse puto é que

depois a viver. Esse puto é que depois a

viver. Estás a ver? Por isso não

desiludas, mano. Não desiludas a aquele

jovem visionário. Eu sou fã. Sou fã

daquele jovem. Sim, senhor. Obrigado.

Sei que é um bocado egocêntrico, né? Mas

é verdade. É só para as pessoas

perceberem. Às vezes há pessoas que se

diferenci diferenciam, como é que quer

dizer? Ol, olham para trás e vem como ah

era muito imaturo. Ah, ya, claro que

eras imaturo, mas também tinhas coisas

boas ali que te fizeram estar onde estás

hoje. Estás a ver? Ya, de certeza que

tens letras que hoje em dia olhas e

pensas tipo, ei, era mesmo chaval, mas

isso faz parte do caminho del do teu

caminho. Não, mas por acaso tenho uma

relação muita boa com com as músicas que

eu meti cá fora. Estás a ver? Eu eu

antes de pôr

o meu primeiro álbum cá fora, que é o

entretanto que saiu em

1999, eu tinha muitas músicas gravadas,

tinha p dois álbuns em cassete que

mandava para as rádios, etc. Mas não

nunca pus à venda. Ou seja, isso talvez

fosse um bocado mais tipo mais

constrangedor nesse sentido, tipo não

ter assim de é de estar só a ouvir as

falhas, mas desde o do do entretanto não

podes pôr a música que tu quiseres.

Porque é que porque é que o entretanto

não tá no Spotify? Porque ainda não

meti. Temos estado a arrumar a casa

assim aos poucos, né? É, pá, eu estou a

protar isto porque quando eu comecei a

ouvir mais hip hop, que foi para aí em

99, 2000,

hh, graças ao meu amigo João Roquete,

aka MCCada, hoje em dia João Pequeno,

Uhum. Eh, houvia muito dilema. Ya, ya,

os preços de submundo. Uhum. que não tá

no Spotify. Ya. E eu reparei que esse

não estava no Spotify e esta semana

reparei que o teu primeiro disco não tá

no Spotify e eu pensei, queres ver que

tantos dilema como o Sam da Kid tem um

bocado de vergonha deste primeiro álbum,

então não querem que esteja no Spotify?

Não, eu e sinceramente e e não gosto de

falar pelos outros, mas os dilema têm

muito orgulho também do do Expresso do

submundo e sabem o marco que foi. Ver,

acho que é só uma questão de ainda não

terem arrumado a casa. Às vezes, sabes,

quando somos independentes também é, pá,

uma é uma coisa de cada vez. É, eu tenho

a minha a minha loja onde vendo os meus

discos, ainda agora só ainda só tenho um

vinil que é o vinil de praticamente, mas

eventualmente irei fazer vinil de muito

mais outros trabalhos. Eu ainda não

tenho à venda ou sobretudo na minha

loja, por exemplo, ou entretanto e pá,

uma é uma coisa de cada vez, mas está

tudo a correr bem, estás a ver? Por

isso, eh, a com calma as coisas irão

acontecer.

Quero falar um bocado do Bits Volume 1.

H. É sobre a história de amor dos teus

pais.

Sim, na minha na minha visão. Na minha

visão. Tu és o artista. Isso, isso é pá,

eu a primeira vez que eu vi isso já foi

há há muito tempo, mas lembro de curtir

porque lá está, se calhar a minha visão

do minha visão do hip hop, eu não sei se

tu também sentiste isto, se calhar não,

porque se calhar isto foi uma cena mesmo

só só da minha microcultura, mas e 99,

2000, 2001, 2002 houve um ressurgimento

do do graffiti, do break e do hip hop,

sem dúvida. Também houve, também houve

no na tua microcultura. Então, sem

dúvida. E ó pá, e ao mesmo e por acaso

visualmente foi interessante porque foi

mais ou menos ao mesmo tempo que as

raparias começaram a usar fluorescente,

muito fluorescente, os brincos

fluorescentes e as coisas florescentes.

Então os rapazes eram assim calças

largas e havia tipo houve todo um

ressurgimento de lojas de de calças

largas e pop e não sei quê e e para mim

eu subi muito aos preços de subundo, às

mã da gap, lá está, sou do Porto, era

foi isso que que me aconteceu. Não,

bichos volum pá, então pronto, era tudo.

Porque é que eu me sentia atraído por

aquilo? pela mesma razão que acho que tu

te sentiste atraído por aquele culto,

tipo, e o que é isto? Eu quero saber

mais sobre isto. Hum. E eu então comecei

a ouvir hip hop e aquela coisa toda, pá,

do do submundo, tás a ver? Mes a palavra

submundo e o grafiti e fazer coisas

ilegais, pá. E e eu tive sorte que isso

bateu mesmo no início da minha

adolescência, ou seja, foi um privilégio

para mim que esse momento de

ressurgimento apareceu no meu momento da

da minha narrativa pessoal de de quê? de

pá brincares com a autoridade, não é? E

que com a autoridade, com certeza. E

então nesse contexto aparecer um gajo

que faz um disco sobre a história de

amor dos pais. Uhum. Pá, era super

antigangster, estás a ver? minha cabeça

não é nada submundo é tipo uma pessoa a

olhar para os pais e a falar a história

do amor deles e para mim na altura foi

gen não este gajo é este gajo é é

especial é diferente. Mas fores a ver

por exemplo tu estás aí a pôr a palavra

gangster nós em

Portugal nós no mesmo até nessa era ou

antes, nós sempre representamos muito

mais o contrário. Estás a perceber? Mas

parece que todo o mundo não fala disso.

Mind cap não é não é cena gangster kid

não é

gangster. Muita pouca coisa é gangster,

estás a ver? O gangster em Portugal, o

rap nesse

sentido nunca teve. Pronto. E e eu digo

gangster é pá no sentido. O que que

significa gangster para ti? Hum. O que é

que significa gangster para ti? Depende

do contexto. Pois depende do contexto.

Eu estava a usar só como sinónimo de uma

cenas escura do submundo. Ts a ver? Mas

mas tem um contexto mais específico

americano. Hum. Não, escuro do submundo,

pá. Podes dizer tipo underground, tás?

Depressivo. Se calhar não seja

underground. Isso sim. Nós sempre nos

identificamos com esse termo. Nossa

mentalidade é é underground. É isso. Ya.

Agora agora gangster não. Aliás, nós

criticávamos um bocado os fake

gangsters, estás a ver? Assim, pessoas

que eram que se wan beis, estás a ver?

Pessoas que se armavam em coisas que

eles não que eles não eram. eh que podia

haver eventualmente, mas eram logo isso

era quase, se não fosses mesmo oficial

nesse sentido, era exposto e e não

tinhas respeito. E o respeito era uma

coisa importante, ts a ver, entre os

parceiros, entre as pessoas que fazem e

que contribuem para a mesma cultura. das

coisas mais mais importantes e que nos

motivava mais do que

vender. O respeito, o respeito também é

uma consequência depois do produto. Está

quando está quando estou a criar, não

estou a pensar no respeito, mas depois

tá de estar a gravar e tal coisa, tu

ficas é eu eu penso mais nisso.

Respeito, inspirar o próximo também que

pode ser um pouco meio arrogante ou quem

és tu para inspirar, mas esse esse

sonho, essa ambição de poder inspirar

alguém, estás a ver? Eh, essas coisas,

sim, são, para mim são as bases e que

fazem a arte evoluir. E neste caso, rap

também arte e a cultura e pop também,

né? Mas e então esse disco, porque os

teus pais separaram-se quando tu eras

muito novo. Uhum. Como é que vias

fotografias deles quando eram namorados?

Li as cartas de amor, como é que

construíste esse imaginário da história

de amor dos teus pais, sendo que não a

viveste muito em primeira mão?

Exatamente. É mesmo isso que tu

disseste. É aquilo que eu imagino. Nem é

a verdadeira história, é aquilo que eu

imagino. E até hoje tenho mais alguma

informação ou isso, mas não não eh como

é que quer

dizer? E pá, o álbum é um álbum

instrumental, não tem coisas mesmo

específicas em termos de áudio eh em que

apareça o meu pai ou minha mãe. Não. São

são bits que já estavam feitos. Eles não

foram feitos para

aquilo. Eu é que depois escolhi os bits

da mesma forma que eu tenho aqui no meu

telemóvel várias rimas. Aqui nestas

páginas e páginas de palavras. Aqui tá

uma canção, estás a ver? É escolher as

palavras certas para depois dar sentido

a isto. E eu sempre tive centenas e

centenas de bits, como se fossem

palavras, né? Depois olha, qual é o

tópico? Olha, vai ser então olha, este é

o momento em que se conhece. Esta ficava

bem faz sentido para cada fase.

Exatamente. Estás a ver? Então foi foi

não foi muito feito. Acho que houve

assim só dois ou três e excecionalmente

que já foi foram feitos na altura, mas o

resto foi ali à gaveta e para para fazer

esse disco. E basicamente aquilo que é a

história de amor dos meus pais não é

muito diferente da forma que eu a estou

a contar e que eu imagino.

É sem grandes twists. Estás a ver? É

muito típica. É boy me girl. Estás a ver

esse tipo de cena? Sim, sim, sim. É

viagem do herói dos casais. Viagem casa.

Apaixonam-se, conhecem,

amam-se, casam, têm filhos,

chateiam-se, mas volta e meia ainda há

umas recaídas. O amor acaba com o amor

infinito, não é? Como é que se chama o

Não, o amor não tem acab o amor não tem

fim, que tem um sample em inglês a dizer

there's no W to love, love, love, love,

love. F assim. Ya,

curiosamente, até posso dar aqui já uma

dica,

o eu já há muitos muitos muitos muitos

anos, pá, isto até embora só dizer isto,

mas eu que eu tenho bitch volume 2,

estás a ver? Mas que

nunca, pá, é uma coisa muito pessoal

para mim, tás a ver? É uma cena porqueê

o Bitchfum 2 é a minha história de amor

com o rap, estás a ver?

Eh, que aliás eu num meu álbum

praticamente eu tenho a música

retrospectiva do amor profundo, que é

retrospectiva amor profundo, rap.

Pronto, há é um acrónimo assim meio

forçado, mas é o que é. Eh, e ela é a

minha música, é a pessoa com quem eu

estou casado, OK?

Porque no álbum sobretudo há uma faixa

que se chama Musa, em que e sou eu, NBC,

Black Master e Regula. E estamos todos a

bater couro a ela. Ela é aquela vistosa

que toda a gente quer namorar com ela,

mas depois no álbum seguinte,

retrospectiva de uma profundo, eu já

estou casado com ela e estamos a falar

como nos conhecemos e como tem sido este

nosso trajeto. Estás a ver? E isso, esse

álbum é um é um é um é o nosso trajeto

até e ao meu primeiro álbum. É até até

99. Eh, o volume dois. Não, não, não

estou a dizer a música retrospectiva de

um amor profundo. Quem quer

rimada eh acaba em 99, senão a música

iria ser muito muito maior do que ela já

é. E este álbum de instrumentais

Bachits, volume 2, estás a ver?

Eh, Bit volume 2 rap é o o Bitch Vum 1,

amor. Este é Bitch Vum 2, rap. Rap

sentido de de de referência àquela cena

que eu te falei, retrospectiva da Mundo.

Estás a OK? Pronto. Eh, é a minha

história com ela. Estás a ver? Só a cena

da capa é uma cena incrível, mas isso é

será oportuno noutra na nota altura. Mas

só para te dizer uma coisa que é o

início desse álbum é com o mesmo love

que faz fade out no beach volume 1, faz

fadein no bitch volume 2, que agora é a

minha história de amor que não existiria

se não existisse aquela ver daí é é ser

sentido ser mesmo uma sequela, estás

aceber? e tá tá na gaveta há muitos anos

e tem muito orgulho daquele trabalho e

lá está, é, eu emociono-me ouvir aquele

trabalho e é tipo, pá, será que eu quero

partilhar com as pessoas? Eu posso ter

um, tu podes ter uma cena. A música é

das coisas mais autossuficientes que

podem existir. O rap então, ya, o rap

então e a cena com samples, eu não tenho

que depender de ter um vizinho toca

baixo ou uma coisa. É, eu posso fazer a

música que eu imagino e ficar satisfeito

com ela e

basicamente sentir emoções, sentir

sensações. Tás a ver? Para mim é a arte

é essa. É tipo tu sentires sensações e

tu conseguist provocar isso em ti. Eh,

sendo crítico. Eu sou bastante crítico

também da minha música. Atenção, não é

tipo, ai, adoro tudo o que eu faço, não.

Mas quando gostas, gostas, não é? Daí

depois fazeres uma seleção daquelas que

gostas, mostras às pessoas. Mas não sei

porquê não sinto, pá, pela primeira vez

eu sinto assim, pá, porque é que eu

tenho que mostrar isto às pessoas? Não

sei porquê. Sinto-me assim um pouco

estranho em relação em relação e não há

uma razão específica para isso, não é?

ser muito íntimo. Não, mas é é não é a

cena que me faz pensar é pá, tá tudo

bem, sai quando tiver que sair. Ah, não

tem lá assim esta música que eu te falei

ou que há bocado estava aqui a cantar

que se chama

Hereditário e estás a dizer não é muito

íntimo. Quando fores a casa, houve um

dia, quando que tudo quiseres, houve

essa música,

hereditário e não há nada mais

íntimo que eu possa ter exposto numa

música do que essa música. E não foi

isto que eu tive a declamar, é algo mais

à frente, estás a ver? É, acho que não

existe algo mais íntimo que possa

partilhar do que isso. Estás a ver? OK.

Ya. Costumas emocionar-te a fazer

música? Ya, sim, claro. É, é, é o

propósito é esse. Propósito é esse. Essa

é que é a adição. Estás a ver? A cena o

drogado que se quer emocionar. Sim, sim,

sim. Estás a ver? Ser lindo. Seja como

fã, porque eu em primeiro lugar eu sou

um fã. Aquilo, a minha

definição é eu e a a minha obra é a

contribuição de um de um fã, de um

grande fã. do maior fã. Nunca irei dizer

sou o maior rapper ou o maior produtor.

Sou o maior fã. Isso sim. O que é que

foi? Diz-me lá o que é que Eu sei. Eu

sei. Sabedoria. Estás a ver? Knowledge,

nerd. Não tem problemas com a palavra

nerd. Estás a ver? Nerd. És nerd. Mas eu

sou mesmo. Sou físico. A ver. Não, mas

não. Mas é se tu tens uma paixão por por

uma certa área. Ex. Tu és fã daquele da

Não és fã. Achei que estás a dizer que

eras fã de ti próprio. Não és fã do

género. Não, não, não. Eu também sou há

bocado. Eu disse, eu sou fã daquele

jovem. Não, não quero negar aquilo que

eu disse. Também sou fã da, daquilo que

eu faço. Não é fã de mim próprio, fã da,

das minhas criações. Sim, sim. Ó pá, eu

também eu acho que isso é importante e

não há vergonha nenhuma nisso. Estás

orgulhoso, tipo, fogo, fui eu que fiz

altamente, meu. Sim, sim, sim, sim. Não,

em e vou-te ser sincero, pá,

demorou alguns anos a chegar a esse

ponto. Tás a ver? Eu ao princípio fazia

bits e ouvia aos meus ídolos, sentia,

não, não, tá longe, tá longe, não tá,

não estou a sentir a mesma sensação, né?

Mas agora eu consigo sentir a mesma

sensação, mas foram precisos anos de pá

de de prática, né? E de e de fazer muita

coisa para chegar a essa a essa a essa

essa essação que eu sempre procurei de

eu poder fazer a música que que quero

ouvir. Estás a ver? Já já reparaste essa

cena?

Isso é lindo, meu. Eu poder fazer a

música que quero ouvir. Sim. Eu hoje

quero ouvir esta cena. Sim, sim. E tu

podes fazer essa música. Eu hoje quero

sentir isto. E tu podes materializar. É

uma cena incrível. Fico muito, muito

grato. Eu sei que isto parece um bocado

assim egocêntrico, mas é uma, é verdade.

Eh, tenho que ser sincero. Não, pá, isso

é uma cena de um os artistas que estão a

ouvir vão-te entender. Tu tocas uns

acordes ou ou mesmo nada? Ah, posso

tocar num teclado, mas não sei que

acordo é que estou a tocar. Mas sabes,

primeira terceira, quinta, sabes? Não,

entre um acorde maior e menor, essas

coisas não. Ok, mas sem mas sem outras

coisas. Sem muitas outras coisas.

Claramente suficiente. Não, não. E sei,

e sei comunicar e sei comunicar com

pessoas que saberão isso. Estás a

perceber? Claro. Sim, sim. Como aquele

produtor americano, como é que é o de o

trabalha com imensa gente, mas também

não toca nada. Aquele meio ipi. O Rick

Ruben. Rick Ruben. Ya. Pá, eu não eu não

hoje em dia não faço música. que houve

uma fase em que fazia e pá e tinha uma

banda pequenina e fizemos pouco,

fizíamos uns covers e fizemos poucos

originais, mas houve uma tarde hum, pá,

foi durante a semana da cama das fitas

do Porto, lembro perfeitamente, em que

ele estava a sentir uma coisa qualquer

específica e peguei na guitarra e pá,

aquilo começou a sair, exatamente o que

eu estava a sentir, começou a sair e eu

fiz-me a mim próprio chorar, mas chorar

a sério, sabes? Tipo Uhum. E foi, pá,

dos momentos mais bonitos da minha vida,

eu fazer-me chorar por aquilo estar a

sair. Ya. Pá,

eh, lá está, eu quem me dera sentir isso

mais vezes queá devia voltar a tocar.

Olha, tocando outra vez nessa música e

hereditário, eu fiz essa música para ter

essa sensação. Estás a ver? É esse que é

o vício. Hã? Eu sei que é o vício. Ya. E

pá, não há muitas que pá e e

conseguires, ou seja, eu sou sincero, eu

fiz mesmo com essa intenção. Eu quero-me

emocionar a mim mesmo e e passado estes

anos todos, isso ainda e isso ainda

acontece. Mas vou ser sincero, eh,

pronto, eu tu eu vou eu vou-te explicar.

Tu não vou dizer tipo com spoiler, mas

mas essa música no final tem tipo uma

discussão mesmo real real, hiper real

mesmo real do meu avô com a minha mãe.

Ts a ver a cena mesmo real. Estás a ver?

Tu cravaste, estás escondida? Sim. Acho

que já o vi. Ok, pronto. Acho que me

lembro qual é. Ya. E isso é uma cena que

nunca ouviste em nenhum nenhuma música.

Pronto. E e o que eu estou a dizer é que

e mesmo com as notas musicais que estão

a acontecer por baixo, né, a música que

está a acompanhar esse momento, eh eh

pá, estou a dizer, principalmente isso é

que me emociona, ts a ver? Eu não me

emociono tipo, ah, com a minha voz e com

a minha declamação, estás a perceber? É

mais, eu mais facilmente me vou

emocionar com algo que não tenha a minha

voz, ou seja, um instrumental meu, do

que eu eu eu a declamar, a rapar.

Pronto. Eh, porque a rapar, ya, eu vou,

parece que é uma outra parte do cérebro,

estás a ver? Em que eu aí depois já

começa a ser um pouco mais crítico de

mim. Percebo perfeitamente. É estranho.

H, enquanto se for assim um

instrumental, ya, sinto mais, consigo-me

emocionar, consigo viajar, consigo

sonhar, consigo concretizar a essa

droga, essa vontade de me querer

emocionar. Daí eu também muito mais

facilmente eh, aliás, eu não eu não

lanço um álbum enquanto rapper desde

2006, faço muitas participações e etcum

pá, ya, e a cena que às vezes tento

descobrir respostas para o porquê, né?

Há muitas, muitas razões imensas, mas

uma delas também é essa. É a pessoa que

quer, lá está, o dependente destas

emoções, que quer tudo muito rápido,

entre aspas, que consegue, se eu

conseguir proporcionar esta emoção ainda

hoje com

instrumental, eu vou é vou vou

dedicar-me ao instrumental do que estar

se meses ou ou pronto, seis meses a

fazer uma música em que eu estou a

escrever uma letra.

Estás a perceber para ter o mesmo final,

a mesma finalidade. A dose, a dose vem

mais no bit do que na letra. Mas isto é

para mim. Eu sei que para, para, lá

está, se eu pensasse nas pessoas, eu

iria fazer mais rap. Logo aí é uma prova

que eu sou egoísta nesse sentido. Eu

faço as coisas para mim e para me

emocionar, seja que emoção for, seja o

Então eu eu, como é que quer dizer? eh

eh meter em primeiro lugar a cena de da

quantidade criativa musical ser mais

para para os instrumentais do que para

as rimas. É porque para já é mais fácil

para mim fazer instrumentais do que raps

e porque consigo eh ter um produto

finalizado mais rápido. Estás a saber? E

e irei ouvir de um com uma de uma

maneira muito agradável. Eu enquanto

rap, eu vou estar muito um bocado

crítico. Parece quase aquela pessoa, ai

não gosto de me ver nas fotografias. Eh,

não é? Eu eu gosto, atenção, eu gosto

das minhas músicas e gosto da minha voz,

apesar de achar que não tenho uma grande

voz, a minha voz é a minha, é apenas a

minha voz. E logo aí é válido, é uma

verdade. Sim. E tens uma moldia também

própria. Nem mas há rappers que têm uma

grande voz. Meu amigo regula tem uma

grande voz, estás a ver? Tem rappers que

têm voz e logo logo isso é uma grande

vantagem. Não quer dizer que eu não

tenha verdade, né? Tenho, eu tenho a

minha voz, mas não é um uma grande voz,

estás a ver? Eu tento ser melhor cada

vez mais, né? Tipo, e sinto que sou cada

vez melhor, performer, etc. Mas mas

tenho que ser sincero, não vou estar

agora y yo what up? E porque eu não

tenho uma voz, eu não faço uma voz de

rapper. Isso também existe, né? Tipo,

cyper se não é como ele, como canta, não

é como fala. Há pessoas que e eu eu como

rapper é como eu falo mais a mesma

textura. Eu não tenho uma voz aí ele tá

a gravar, eu agora vou ali dar uma coisa

engraçada. Estás a ver? Não, não tenho

uma voz de rapper. É tipo eu como estou

agora aqui eu há um silêncio que ainda

me ensurdece uma incerteza na pertença.

E agora estou a falar aqui contigo. É um

bocado da mesma textura. É só só muda a

melodia. A melodia quando estás a rapar

é mais é mais repetitiva. Hum.

Queria ler aqui uma parte da, sendo

assim, hum, para putos radicais, nada,

nada é fato ser antigo, mas eu não vou

ser mais um arquiteto sem abrigo. Não

entro na moleza e no que a incerteza

trás um dia muito tempo, quando tenho um

talvez

atrás. Aqui eu est a ouvir, pá, esta

música é é bastante emotiva também. O

instrumental é é forte e a mim deu-me

uma imagem de, imagina para putos

radicais, nada é fato de ser antigo,

principalmente este verso. Pera, pera,

pera, pera aí. Não digas fat, diz fet.

Fet. Hã? Pá, sabes, sabes que eu fato,

por que é que estás a dizer fato? Pá, se

[ __ ] porque sou inglês, eu nasci em

Inglaterra. Ah, ok. Desculpa. Tens tens

tens tens cartão, podes passar. Os

americanos dizem fit. Não, não, não,

não, não, não. Podes passar, tens razão.

Tens razão. Fit. É fit. Pá, eu lembro de

lembro dos meus amigos me gozarem para

ele dizer Mac, vamos ao Mac. Em vez de

dizer Make, o pessoal dizme vamos ao

Mac. Dizia vamos ao Mac. Ah, ya, ya.

Não, não, tá certo, tá certo, tá certo.

Tenho que respeitar, tenho que

respeitar. Tá certo. Desculpa. E e peço

desculpa. Pá, vou pensar nisso. Não,

não, não, não. Tá certo. Não, não mudes,

não mudes. Desculpa. Mas mas pá, pronto,

neste neste verso do fit, hã, senti, ó

pá, podes, se calhar aqui haver para

putos radicais, nada é fatigo. Se calhar

o gajo está a sentir que tá a passar. Se

gajo, se calhar estás a sentir, li aqui,

se calhar ele tá a sentir que já não é

irrelevante ou ts a ver que já é um gajo

antigo e que o pessoal os os miúdos que

estão agora a começar a vir pop já já

não lhe ligam nada. Sentes um bocado

isso? Eu sou uma

exceção. Pá, eu tudo um gajo dizas

coisas, parece uma cena egocêntrica, mas

pronto, mas mas a cena real e tem que

ser real na cena que aquilo que eu que

eu que eu que eu que eu estou a dizer aí

não se refere só a mim, eh, refere-se em

geral, estás a perceber? que eu eu tenho

que ser sincero e tenho que ser grato,

porque eu

eu tenho uma noção da realidade, embora

eu nem sei a realidade toda. Às vezes há

pessoas que me dizem: "Oi, tu nem tens

noção de certas coisas", né? Tipo,

porque eu não consigo ter noção das

pessoas que acompanham o meu trabalho

todas, né? Obviamente, mas tenho alguma

noção. Então, tenho a

noção de de já ter passado algumas

gerações. Eu tenho que ser grato por

isso. Não posso estar a crespir nisso e

depois dar dizer uma rima nesse sentido.

Se eu tenho muitos miúdos que gostam da

minha música, saber? Muitos miúdos.

Ainda hoje uma pessoa mandou uma criança

mesmo, um bebé que diz que é o Samuel e

que rima rápido e não sei quê. Estás a

saber? E e todas as idades, todas as

idades. Então, então então não sentes

que que já és um um old school? Já não

és um nome que cita o a nova geração,

tipo um nome do hip hop. Não, eu eu sou

algo que de que que é que é a coisa mais

importante que é que há há respeito. Há

respeito. Isso para mim é suficiente.

Podia não haver, podia realmente ser

visto como

algo careta, mas isto eu estou a falar

de mim específico.

Se falar em geral, ya, e sinto que houve

aqui um momento nunca antes